“艺术收藏家必看：张大千敦煌白描稿76幅成都八益秋拍”

抗战期间，张大千倾其所有率大风堂门人于1941-1943年前往敦煌临蔡壁画造像，张大千的敦煌艺术奇旅举世瞩目，成就斐然。敦煌之行对张大千中后期的艺术风格和绘画面貌影响甚巨。张大千临摹敦煌石窟造像壁画的白描线稿及彩绘作品成为世界性的文化遗产，张大千为世界打开了一座名为敦煌的艺术宝库，1943年8月，张大千自敦煌返四川，途径兰州举办“张大千临摹敦煌壁画展览”，“参观者异常拥挤”，“万人以上”，作品“独具一格，观者无不饱赏眼福而去”，人山人海，络绎不绝，盛况空前，原定三天的展览，因观众太多，“欲罢不能”，结果展示了一个多星期。

1943年12月张大千返回成都，一众好友纷纷上门求观临摹之壁画，张大千应接不暇，遂决定公开展出。又因各界人士的强烈建议，张大千将即将在成都展览的敦煌临摹的白描线稿四十四幅编印出版，名曰《大风堂临摹敦煌壁画第一集》，采用锌版印刷，因成本极高，故印数不多，流传未广极为珍贵。1944年1月便是引发成都春节期间万人空巷的张大千临摹敦煌壁画展，当时的盛况可想而知……

本套《大风堂临摹敦煌壁画第一集》为蜀中著名拓片收藏家“萃珍阁”曾祐生老先生旧藏，是其在上世纪五十年代博物馆工作期间于原锌版捶拓于蝉翼纸上，极为珍贵。这套捶拓版本相当高妙，手工精细，用墨沉稳，锤拓均匀，沉静清雅，古意盎然，将敦煌石窟造像壁画线条的飘逸与灵动跃然纸上，彰显了张大千敦煌绘制技艺的高峰，为此后张大千“血战古人”奠定了坚实的基础。
本套作品由海外华人收藏机构退让斋收藏并首度释出，对于收藏、研究以及热爱张大千艺术作品的藏友是一次难得的收藏机遇。白描线稿真实再现了敦煌各窟自魏晋至隋唐时期的佛像、菩萨以及诸多佛教发展史的经典人物及经文故事，具有极高的宗教、历史、文化、艺术价值，是张大千献给世界的礼物。本套刊本共76幅，本专题精选其中9幅，提前欣赏！

LOT 1076 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之十二

纸本   镜心

17.5cm×28.5cm


LOT 1077 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之十三

纸本   镜心

17cm×28.5cm


LOT 1078 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之一

纸本   镜心

17.5cm×29cm


LOT 1083 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之十一

纸本   镜心

17.5cm×29cm


LOT 1087 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之八

纸本   镜心

14.5cm×27cm


LOT 1114 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之二十九

纸本   镜心

31cm×21.5cm


LOT 1117 张大千

大风堂临摹燉煌壁画白描稿刊本之二十

纸本   镜心

31cm×22cm

LOT 1121   张大千 观瀑图

设色纸本   成扇

1945年作

题识：芙蓉簇落五云高，匹练寒光双玉条。坐爱春山愁粉黛，晓风吹雾障霞绡。人字瀑在紫云庵后。乙酉三月，爰。

张大千同样创作于1945年由退让斋释出的这幅纯水墨《观瀑图》成扇，为张大千探寻古代文人画绘画旨意的一件精妙之作。作品近景处一名松下高士对远处的高山深瀑持仗远眺。画面左侧的松针浓密枝干道劲，与画面右侧远景的淡墨染出山峰，穿插其间的松针相呼应。瀑布从深山倾泻而下并形成人字形之势，用线表现水之流动。
用淡墨的皴擦表现出云和水雾缭绕的意境，虚实结合，营造富有变化和层次的空间既视感，整体画面的布局构成造诣极高。画面近中远层次分明，墨色浓淡多变化，彰显出浓厚的文人典雅之情景。纯水墨的立意，既是文人精神的彰显，也是对其用笔用墨绘制技法的考究，彰显了张大千师古人，师造化，终得心源，积极探寻，汲古出新的心境。

LOT 1120   张大千 柳江泛舟

设色纸本   扇面

1945年作

题识：晚日曈曈雾尽开，轻舟初入峡中来。渔娘打桨呼鲈美，知道前山近钓台。七里泷。慕娟女士雅令，乙酉三月写于昭觉寺，爰。

本次释出一件张大千小而精的扇面作品，为1945年张大千于成都昭觉寺所作的一幅山水扇面作品，通过题识可知本扇面作品为张大千为其女弟子郁慕娟女士所作。1945年的张大千，自归来后绘画风格技艺均大为精进，在本幅扇面作品极为有限的尺幅空间内，张大干巧妙绘制了一幅以小见大、极具空间感的山水作品。张大千用枯笔寥寥数笔皴擦点构成了远景群山之势(傍晚的山景远看其轮廓实际上就是水墨色)。中景张大千描绘的是广阔的富春江面，富春江七里泷有“小三峡”之誉，以“山青”“水清”“史幽”“境幽”为主要特色。张大千没画一滴水便将富春江七里泷的景致与特点描绘了出来。

他刻画的两名红衣女子孑然泛舟从画面由左至右初入峡中，张大千大片留白营造的广阔江面意境瞬间被衬托和彰显。一棵杨柳树从画面左下斜出，设色清丽，平添生动，使得画面整体构图协调相称。小小扇面一平尺的空间布局、营造位置，张大千做了精致与考究，简逸而不简单。
上款人郁慕娟，为张大千著名的女弟子之一。其气质美如兰，才华赋比仙。其家族郁家有五姐妹，是民国时期有名的姐妹花。1945年冬，郁慕贞、郁慕洁、郁慕娟、郁慕云、郁慕莲姐妹五人在李秋君(民国才女、张大千挚友)家中，一起拜张大千为师，时称“五美拜师”轰动一时，传为画坛盛事。事实上，郁氏姐妹在花鸟画之外，对中国画的各门类都有涉猎，然亦各有专长，郁慕贞兼擅人物、郁慕娟钟情于工笔花鸟、郁慕洁创作则以山水为主……因为张大千经常教导她们:“不能只学一门，应该广泛学习，要山水、人物、花鸟都能画，只能说长于什么，才能算是大画家。

LOT 1124   陈子庄 石壶题跋画语录

水墨纸本   册

13cm×18.5cm×65

铃印：石壶之印

▲ 本册最后一页及内页

目前关于陈子庄系统性的绘画理论见著于其学生整理，陈子庄口述的《石壶论画语要》，系统性阐述了陈子庄的绘画理论和思想以及绘画的方法等内容，是了解陈子庄、看懂陈子庄、研究陈子庄重要的一手资料。除此之外，陈子庄的画论及绘画思想、创作背景及生活记事、人际交往散见于陈子庄大量书画作品的提拔之中。退让斋本次释出了一册陈子庄题跋画语录，其内容丰富，统计详实，是解读和研究陈子庄艺术的重要资料。


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LOT 1123   山阴沈渻厂先生沈篆刻集拓

水墨纸本   镜心

32cm×108cm

铃印：渻葊审定、寿如金石、会稽山民、山阴沈氏精远堂藏书记、人之初、渻葊、稆园游艺

题识：1. 山阴沈省厂先生沈篆刻集拓。沈渻葊先生承其主业，殚研画理，尤精识别装印乃其余事，就平生所刻亦不下千石，有奇一日，招饮画之其自用印百名，属为甄錄，因即采入成都琢刻徴好，再选拓此桢以应索观之便云耳。夏至著虽涒滩之岁律中夹钟之月，寓所里北郊，稆园外史易忠錄识。

      2. 汉白秦朱百家竞衍浙水宗工蜀山鼎脔。后学徐永年。